Artikkelit avainsanalla "musiikkibisnes"

Matkalla Spotifyyn, osa 6

Striimauskerrat ovat tämän päivän musabisneksen valuuttaa. Isoja tasalukuja käytetään markkinoinnin kärkenä siinä missä kultalevyjä aikaisemmin – ja siksi lukuja valitettavasti myös manipuloidaan. Case Robin kuivui kokoon, mutta jotain vilunkia on havaittu, jos YouTube siivoaa majoreiden tilastoista kaksi miljardia striimausta pois.

Spotifyssä biisien yhteydessä on alusta asti ollut suosiomittari, jonka toimintaperiaate ei ole minulle koskaan selvinnyt. Palvelusta löytyy lisäksi käyttäjän kotimaan ja (Spotify-)maailman kuunnelluimpien biisien lista, mutta kysymykseen ”paljonko on paljon soittokertoja” on saatu vain arvailuja vastaukseksi. Nyt Spotify on alkanut julkaisemaan myös viikottaiset luvut, jotka saa widgettinä omalle sivulleen näin:

Uudistus on mielestäni hyvä. Avoimuus kunniaan! Hypeä voi levittää niin paljon kuin sielu sietää, mutta pitääkö komea paatti oikeasti vettä vai ei? Sen tarkistamisesta tuli juuri paljon helpompaa. Kun lista katkaistaan viidestäkympistä, viimeinenkään sija ei ole häpeä. Pienimuotoisempien omakustanteiden julkaisijat voivat mitata omaa etäisyyttään kärkeen, mutta heidän omat lukunsa eivät leviä kaikkien tietoon. Listan manipulointi ei varmasti ole mahdotonta, mutta se tulee olemaan vaikeampaa kuin YouTubessa, sillä Spotify vaatii sisäänkirjautumisen.

Toivon vain, ettei Spotifyn yhtäkkinen avoimuus johtaisi perisuomalaiseen kateuteen mallia ”sähän sait Spotifystä ihan sikana euroja”. Kuten viime artikkelissa tuli ilmi, Spotify-korvausten suuruuteen vaikuttavat lukemattomat eri asiat.

Tämä artikkeli on osa juttusarjaa, lue aikaisemmat Matkalla Spotifyyn -jutut tästä.

Matkalla Spotifyyn, osa 5

Digimusiikkikeskustelun kuumin peruna tuntuu olevan: paljonko Spotify maksaa artisteille? Meillä on lopultakin hieman omakohtaista tietoa asiasta, kun jakelijamme Record Union toimitti ensimmäisen tilitysraportin. Käytämme koekaniinina jälleen Vapaapudotuksen Kun te nukutte -ep:tä.

Tärkein ensin: mitä viivan alla on?

Tilitysjakso: joulukuu 2012
Levyn biisejä kuunneltiin yhteensä 346 kertaa
Record Union tilitti meille 1,16 euroa
= yksi soittokerta oli siis 0,34 sentin arvoinen.

Katsotaanpa seuraavaksi, mitkä kaikki valinnat tuohon lukemaan ovat vaikuttaneet.

Jakeluporras

Kuten juttusarjan aikaisemmissa osissa on opittu, Spotify ei asioi suoraan omakustannemuusikoiden kanssa. Väliin tarvitaan jakeluporras: Record Union, Samsara, Tunecore tai vastaava yritys. Jakelijat hinnoittelevat palvelunsa eri tavoin. Toisissa aloitusmaksu on kalliimpi ja julkaisija saa kaikki tuotot, toiset nipistävät osuuden kaikesta myynnistä. Record Unionin provisio on 15 prosenttia. Ilman provisiota yksi soittokerta olisi siis ollut arvoltaan 0,40 senttiä.

Onkse paljon vai vähän? Roitotuli-bändi on seurannut Spotifyn sille maksamia korvauksia jo pari vuotta. Heidän mukaansa luvut ovat yli kaksinkertaistuneet tässä ajassa.

Spotifyn ja Record Unionin välinen sopimus ei tietenkään ole julkista tietoa. Siksi voimme vain arvailla, saako Record Unionin artisti yhtä paljon Spotifyltä kuin esimerkiksi Universal Musicin artisti.

Kuuntelijan käyttämä Spotify-versio

Maksullisella Spotify-tuotteella (Unlimited tai Premium) suoritettu kuuntelukerta on artistille ilmaisversiota tuottoisampi. Meidän tilitysraportissamme yhden soittokerran arvo oli alimmillaan 0,14 ja korkeimmillaan 0,56 senttiä. Tälle levylle ja aikajaksolle keskiarvoksi tuli tuo 0,34 senttiä. Ensi kuussa tai toisella artistilla lukema on jotain muuta.

Kuuntelijan kotimaa

Spotify toimii tällä hetkellä 35 maassa. Raportissa oli yksittäisiä kuuntelukertoja mm. Saksasta ja Ruotsista, mutta ei tarpeeksi jotta voisimme laskea mitään luotettavaa lukemaa kuuntelumaiden välisistä eroista korvauksissa. Suomiräpin markkinat kun ovat Suomessa.

Saaliinjako

Mitä jos nyt lähtisimme hulluttelemaan ja nostaisimme koko 1,16 euron potin Record Unionista? PayPal, joka on ainoa Record Unionin käyttämä maksutapa, vetäisi välistä vielä 2 % jättäen meille 1,14 euroa. Levyn julkaisu maksoi 15,76 euroa, joten projekti on vielä tukevasti tappiolla.

Jos kuvitellaan, että julkaisumaksu ja mahdolliset muut kulut olisivatkin jo kertyneet, tuohon 1,14 euroon alettaisiin soveltamaan firman ja artistien välistä rojaltisopimusta. Meillä jako on 80 artistille/20 yhtiölle, ja kun tekijöitä on vain kaksi, tarkoittaa se TKK:lle 46 senttiä, Myyrälle 46 senttiä ja Palmupuistikko Oy:lle 23 senttiä (sentin laskuvirhe johtuu pyöristämisestä). Näillä liksoilla ei tarvitse vielä lopettaa päivätöitä…

Lopuksi

Tämän kirjoituksen tarkoituksena ei ole opettaa bändiä vaatimaan levy-yhtiöltä 80 prosentin rojalteja – niitä ei ole luvassa. Kannattaa kuitenkin miettiä, mitä tarvitsee. Pelkän digijakelun voi hoitaa itsekin, levy-yhtiön ammattilaisilta puolestaan saa rahaa vastaan palveluja A&R:ssä, markkinoinnissa ja myynninedistämisessä.

Kun te nukutte on puhtaasti katalogijulkaisu, sillä Vapaapudotus ei ole tällä hetkellä aktiivisena. Noin 400 kuukausittaisella kuuntelulla levy maksaa jakelukulunsa takaisin ensi joulukuuhun mennessä. Ja vaikka näin ei kävisikään, julkaisu kannatti silti tehdä, sillä Spotify on elintärkeä osa bändin digitaalista jalanjälkeä.

Tämä artikkeli on osa juttusarjaa, lue aiemmat Matkalla Spotifyyn -jutut tästä.

Setä ja M79 Musiikkimessuilla

musamessutSetä Tamu & Mä,
puhuu bisnestä,
ihan hädässä,
muistiinpanoja ei oo mukana
ollaan lauantaina musamessuilla.

Eli Vaasan kaupungin nuoriso-osasto ja Volume ry järjestävät lauantaina 27.4. musiikkimessut, jotka sisältävät myös paneelikeskusteluja ja luentoja. Sedältä kysellään miten musabisneksen ovet Gerbystä maailmalle saadaan auki, itse koitan kertoa mitä, missä ja miten aloittelevan artistin kannattaa viestiä itsestään.

Lisätiedot tapahtuman Facebook-eventissä

Paljonko somea on liikaa?

Lukekaapa tämä artikkeli Alex Daysta, brittiläisestä omakustannemuusikosta joka päätti ”hakkeroida” itsensä listakärkeen. Hän ponnahti sittemmin maansa sinkkulistan neloseksi ja yhtäkkiä kaikki musamediat halusivat tietää, mikä hänen salaisuutensa on. Toisin kuin Lily Allen ja Arctic Monkeys, joiden tuhkimotarinaa Myspacessa ilmeisesti liioiteltiin aikanaan, Day on edelleen täysin itsenäinen musiikintekijä ja -julkaisija. Kun kaverilla on 700 000 seuraajaa YouTubessa, lehdistöä ja managementia ei tarvita välikäsiksi mutkistamaan asioita.

Artikkeli sivuaa juttutuokiota, joka meillä oli viime lauantaina keikkaa odotellessa Game Roomin Ollin kanssa. Olli totesi, että viime aikoina menestystä saavuttaneita suomalaisräppäreitä yhdistää yksi asia: he juttelevat sosiaalisessa mediassa aktiivisesti ja henkilökohtaisella otteella. Joka kanavaan yhtä aikaa postattavien copy-paste-tiedotteiden aika on ohi.

Näin vanhoiksi gubbeiksi olemme sopeutuneet musamaailman murrokseen aika hyvin. Setä hoitaa FB-sivujaan sekä YouTube-kanavaansa kuin omaa poikaa ja Kunkku puolestaan loistaa Instagramissa. Olemme sopeutuneet siihenkin, että musiikista ei haluta enää maksaa – sen tekemiseen käytetyt rahat pitää yrittää kerätä takaisin keikkailemalla. Mutta miltä backstage-kuvat, studiopäiväkirjat ja tilapäivitykset tuntuvat soittajasta, jolle itsensä esilletuominen ei tunnu yhtään luontevalta?

Matkalla Spotifyyn, osa 4,5

Olemme saaneet Matkalla Spotifyyn -juttusarjasta positiivista palautetta, sekä verkossa että kasvotusten. Kiitos siitä, ilmeisesti teemme työtä jolla on tarkoitus.

Tällä hetkellä seuraamme henkeä pidätellen Hei Scullyn lukemia Spotifyssä ja YouTubessa, mutta digimyynnin tilastoista ja tilityksistä ei ole vielä hetkeen kerrottavaa. Olemme sillä aikaa tehneet skitsofreenisesti julkaisusopimuksia itsemme kanssa, koska firman ja luonnollisten henkilöiden väliset sopimukset rojalteihin ym. liittyen on syytä laittaa mustalla valkoiselle. Sopparikuvioista lisää myöhemmin.

Tässä pienenä välipalana muutama digijakeluun liittyvä uutinen sekä linkkejä, keitä verkossa kannattaa seurata, jos musiikkibisnes kiinnostaa.

Voiko mp-kolmosen myydä käytettynä?

Kirjoja Amazonista, biisejä iTunesista, lehtiä Newsstand-sovelluksista… ihmiset käyttävät parhaillaan suuria summia sellaisiin kokoelmiin, joiden jälleenmyyntiarvosta ei ole mitään tietoa. Saako tiedostokokoelman testamentata tai myydä toiselle? Toisissa palveluissa jo DRM estää sisällön luovuttamisen toiselle, toisissa ei. Missään tapauksessa perusteeksi luovuttamiskiellolle ei kelpaa, että ”käyttöehdoissa sanotaan näin”. Suosittelen lukemaan alustukseksi tämän Pekka Gronowin blogikirjoituksen.

Äänitteiden kokonaismarkkina pienessä kasvussa

Musiikkituottajat olivat valinneet uutisensa kärjeksi sen, että äänitteiden kokonaismyynti on pitkästä aikaa kasvussa. Fyysisten levyjen myynti jatkaa alamäkeään, mutta digitaalisten kova kasvu vääntää kokonaisuutta jo ylöspäin. Tiedostojen myynti kasvoi 16 ja Spotifyn kaltaisten tilauspalvelujen maksamat korvaukset 57 prosenttia! Ruotsissa vauhti on tätäkin kovempaa. Englannissa puolestaan iso levykauppaketju HMV on menossa nurin. Tikulla silmään sitä joka ceedeitä muistelee.

IFPI:n tilastoista sattui silmään, että musiikkivideoiden (DVD ja BluRay) myynti oli kyykännyt lähes 40 prosenttia. Olisiko Teoston ja TTVK:n fokus syytä olla chisugaten sijaan siinä, että YouTube saataisiin maksamaan edes jotain tekijänoikeuskorvauksia? Pekka Gronowin blogissa lisää tästäkin aiheesta.

MySpace uudistui

Ymmärsinkö nyt oikein, että uusi MySpace nollaa käyttäjien aikaisemmin solmimat yhteydet? Kirjauduin nimittäin piiiitkästä aikaa Vapaapudotuksen tunnareilla sisään ja vastassa oli hämmentävä leiska ja typötyhjä kaverilista. Eiköhän tää ollut viimeistään tässä. Tilalle suosittelemme SoundCloudia.

Seuraa heitä

Sen kunniaksi, että jäsenemme ”KunkkuP” on päättänyt siunata läsnäolollaan myös Twitteriä, annan nämä digitaaliseen musiikkiin liittyvät lukusuositukset Twitter-linkkeinä. Jos twiittailu ei maistu, löydät varmasti linkin myös kaverin blogiin/kotisivulle.

Bob Lefsetz (@Lefsetz)
Lefsetz kirjoittaa lähes päivittäistä uutiskirjettä – kyllä, jengi käyttää sähköpostia näihin hommiin vielä vuonna 2013 – musiikkibisneksen koukeroista. Vaikka musabisnesveteraani puhkeaa välillä pitkiin muisteluihin, kuinka biisi X teki vuonna Y häneen ikuisen vaikutuksen, uutiskirje on kaikkea muuta kuin menneisyydessä roikkumista. Muutoshaluttomat levy-yhtiöt ja ahneet promoottorit saavat Bobilta armotonta kritiikkiä.

Jay Frank (@futurehitdna)
Muistaakseni se oli Tamu, joka suositteli Jay Frankin kirjoittamaa FutureHit.DNA-kirjaa jo pari vuotta sitten. En ole saanut tätä hitin tankkaamiseen opastavaa kirjaa vieläkään käsiini, mutta Frank menee jo eteenpäin yrittäessään ymmärtää, mikä saa ihmiset rakastumaan tiettyihin biiseihin.

Digital Music News (@digitalmusicnws)
Musiikkiteollisuuden uutisia, lähinnä Yhdysvaltain näkökulmasta.

Antti Isokangas (@AnttiIsokangas)
Hieman viestintää, vähän musiikkia, ripaus bisnestä. Skaala on laaja, mutta Isokangas harvoin postaa skeidaa.

PaidContent (@paidContent)
PaidContent käsittelee artikkeleissaan enimmäkseen mediaa ja kirjoja, mutta jo saitin nimi – miten saada yleisö maksamaan digitaalisesta sisällöstä – paljastaa, että musamiehenkin on syytä tutustua.

+1

Digital Audio Insider
Record Unionin ylläpitäjien suosituksista löytyi tämä David Harrellin saitti, joka päivittyy harvakseltaan, mutta sisältää tuoreelle musiikkimogulille tuhdin arkiston tutustuttavaksi.

– – –

PS. Aikaisemmat Matkalla Spotifyyn -kirjoitukset tästä

– – –

PPS. Minua voi seurata Twitterissä nimellä @mikonen. Palmupuistikon, Sedän ja Kunkun kaikista aktiviteeteista lähtee lintulandiaan automatisoitu virta tunnuksella @palmupuistikko